06 Zenbakia (2016);;Número 06 (2016)
http://hdl.handle.net/10810/44817
2024-03-29T11:43:45ZArte cubano contra la homofobia: corpus frágile, una poética de resistencia
http://hdl.handle.net/10810/44910
Arte cubano contra la homofobia: corpus frágile, una poética de resistencia
Tejo, Carlos
This article analyzes the series entitled Corpus Frágile from the Cuban artist Eduardo Hernández Santos (Havana, 1966). This work makes us face the fragments of a body fed by the complex predicament that implies being gay in Cuba.These photographies build a man who dismantled the patriarchal stereotype of masculinity and knocks down the obsolete male pattern created by the Cuban revolution over the past fifty-six years. These and other maneuvers feed the ideological burden of Corpus frágile in order to build a personal iconography of resistance.; El presente artículo analiza la serie titulada Corpus frágile del artista cubano Eduardo Hernández Santos (La Habana, 1966). Este trabajo nos enfrenta a los fragmentos de un cuerpo alimentado por la compleja problemática que implica el hecho de ser homosexual en Cuba. Así, estas fotografías construyen un hombre que desmonta el arquetipo patriarcal de virilidad y derriba el caduco patrón masculino que la propia Revolución Cubana ha creado a lo largo de estos cincuenta y seis años de trayectoria. Estas y otras maniobras alimentan la carga ideológica de Corpus frágile para construir una personal iconografía de la resistencia.; O presente artigo analiza a serie titulada Corpus frágile do artista cubano Eduardo Hernández Santos (A Habana, 1966). Este traballo enfróntanos aos anacos dun corpo alimentado pola complexa problemática que implica o feito de ser homosexual en Cuba. Así, estas fotografías constrúen un home que desmonta o arquetipo patriarcal de virilidade e derruba o caduco patrón masculino ca propia Revolución Cubana creou ao longo destes cincoenta e seis anos de traxectoria. Estas e outras manobras alimentan a carga ideolóxica de Corpus frágile para construir unha persoal iconografía da resistencia.
2016-01-01T00:00:00ZLa configuración de una colección nobiliaria. El ejemplo de la Casa de Parcent (1656-1927)
http://hdl.handle.net/10810/44906
La configuración de una colección nobiliaria. El ejemplo de la Casa de Parcent (1656-1927)
García Martínez, Luis
El presente artículo analiza la configuración de la colección de arte de los condes de Parcent, centrándonos en aquellos bienes artísticos cuya presencia es más significativa en los inventarios de la Casa: pinturas, tapices, joyas y plata. Para analizar esta colección, nos hemos centrado en el origen italiano de este linaje, su parentesco con el papa Inocencio XI y su actividad como prestamistas, como hechos diferenciadores de su faceta coleccionista.A lo que se añade la incorporación a la Casa, del condado de Contamina y el marquesado de Fuente el Sol, incorporando importantes conjuntos artísticos, tanto muebles como inmuebles.; Questo articolo analizza la configurazione della collezione d’arte dei conti di Parcent, concentrandosi su quei beni artistici la cui presenza è più significativa negli inventari della Casa: dipinti, arazzi, gioielli e d’argento. Per analizzare questa collezione, ci siamo concentrati sulla origine italiana di questo lignaggio, il suo rapporto con Papa Innocenzo XI e la sua attività di istituti di credito, come differenziare i fatti del suo lato collettore. A cui si aggiunge la costituzione della Casa, nella contea di Contamina e Marchese di Fuente el Sol, integrando importanti formazioni artistiche sia mobili e immobili; This article analyzes the configuration of the art collection of the counts of Parcent, focusing on those artistic assets whose presence is more significant in the inventories of the House: paintings, tapestries, jewelry and silver. To analyze this collection, we have focused on the Italian origin of this lineage, his relationship with Pope Innocent XI and his activity as lenders, as differentiating facts of his collector side. To which the incorporation of the House, County Contamina and Marquis of Fuente el Sol is added, incorporating important artistic ensembles both movable and immovable.
2016-01-01T00:00:00ZLa caja del órgano barroco de la iglesia de san Miguel de Larraga, obra de Miguel de Zufía (1775-1776)
http://hdl.handle.net/10810/44909
La caja del órgano barroco de la iglesia de san Miguel de Larraga, obra de Miguel de Zufía (1775-1776)
Tarifa Castilla, María Josefa
This article discusses the historical and artistic study of the case of the Baroque organ of the parish church of San Michael of Larraga (Navarra). Wooden structure executed by the sculptor Miguel Zufía between 1775 and 1776 and polychromed by the painter Juan José del Rey in 1803, to house the musical instrument executed by the organ builder Diego Gómez. It is one of the most outstanding examples of organs in Navarre. The research in different archives has enabled to find unpublished documents of the XVIII century organ, as well as those news related to the reform of the instrument in 1878 by José Puyó Saturnino Inchaurbe.; Cet article présente une étude historique et artistique de la boîte de l’orgue baroque de l’église paroissiale de Saint Michel de Larraga (Navarre). Sa structure en bois est réalisée par le sculpteur Miguel Zufía entre 1775 et 1776 et est polychromée en 1803 par le peintre Juan José del Rey, pour abriter l’instrument de musique exécutée par ’organier Diego Gómez. C’est un des exemples les plus remarquables de la création de d’orgues de Navarre. La révision de différents documents a permis de trouver des documents inédits sur le contrat de la boîte et de l’orgue du XVIIIe siècle ainsi que les différentes informations liées à la réforme de l’instrument en 1878 par Saturnino Inchaurbe et José Puyó.; El presente artículo aborda el estudio histórico-artístico de la caja del órgano barroco de la iglesia parroquial de San Miguel de Larraga (Navarra). Estructura de madera que ejecutó Miguel Zufía entre 1775 y 1776 y policromó en 1803 Juan José del Rey, para albergar el instrumento musical realizado por el organero Diego Gómez, resultando uno de los ejemplos más sobresalientes de la organería navarra. La consulta de diferentes archivos ha permitido localizar la documentación inédita de la contratación de la caja y el órgano dieciochesco, así como de las reformas del instrumento en 1878 por Saturnino Inchaurbe y José Puyó.
2016-01-01T00:00:00ZDe Sevilla a León: Simón Gavilán Tomé y la obra del puente de barcas en Valencia de Don Juan
http://hdl.handle.net/10810/44907
De Sevilla a León: Simón Gavilán Tomé y la obra del puente de barcas en Valencia de Don Juan
Martínez Montero, Jorge
Simon Gavilan Tomé is considered one of the best sculptors of the baroque period in Spain, but his role as architect in Leon lands is one of the least known. These article, shows the request done by the town`s council of Valencia de Don Juan for the master in 1749, about the construction of a bridge on boats in the Esla river; an experience that led him to visit another of the bridges of the same type in the city of Seville, being so far the only documented work of civil engineering by the master.; Simón Gavilán Tomé es considerado uno de los mejores escultores del periodo barroco en España, pero su faceta como arquitecto en tierras leonesas es una de las menos conocidas. El trabajo que presentamos, pone de manifiesto el encargo que el consistorio de Valencia de Don Juan realiza al maestro en el año 1749, acerca de la construcción de un puente sobre barcas en el río Esla; una experiencia que le llevó a visitar otro de los puentes de la misma tipología en la ciudad de Sevilla, constituyendo hasta el momento la única obra de ingeniería civil documentada del maestro.; Simón Gavilán Tomé è considerato uno dei migliori scultori del periodo barocco in Spagna, ma il suo ruolo di architetto in terre Leon è uno dei meno conosciuti. Il presente lavoro, mostra l’ordine che il comune di Valencia de Don Juan prende il master nel 1749, circa la costruzione di un ponte sopra le barche del fiume Esla; un’esperienza che lo ha portato a visitare un altro dei ponti dello stesso tipo nella città di Siviglia, che costituisce finora l’unica opera documentata del maestro di ingegneria civile.
2016-01-01T00:00:00Z