Emozioak musika absolutuan

Abstract

Emozioek musika absolutuan duten lekua argitzeko bi azalpen nagusi daude. Lehena konpositoreak sorkuntza unean bizitako egoera emotiboarekin edo musika adierazkorrak entzulearengan pizten dituen erreakzio emotiboekin lotzen da. Bigarrenak, formalismoak, emozioak musikaren propietate direla ukatzen du. Nire ustez, musikaren ikuspegi formalista bateragarria da emozioak musikaren propietate estetiko izatearekin. Suposatuz emozioak musikan entzun egiten direla sentitu baino lehen, musikaren adierazkortasuna musikan bertan dagoenarekin azaldu beharko litzateke, kanpora jo gabe. Argudiatzen dut entzuleak musikan emozioak entzuten dituela, musikak baduelako bizitza arrunteko emozioen adierazpenak irudikatzeko gaitasuna; baita emozioak sentitzen diren modua gorpuztekoa ere. Ezaugarri espresiboak musikaren elementu formalen menpeko diren bigarren mailako propietate estetiko gisa hartzen ditut. Musika absolutuaren jatorriari buruzko sarrera labur baten ondoren, musikaren adierazkortasunaren dilema aurkezten dut, eta formalismoarekin uztartzeko modukoa den musika eta emozioen ikusmolde bat garatzen dut.; There are two major explanations for the place that emotions occupy in absolute music. The first one appeals to the composer’s emotive state or to the listener’s emotive reactions while composing or listening to expressive music. The second one, formalism, rejects to host emotions as properties of music. I hold that a formalist notion of music is consistent with the view that emotions are aesthetic properties of absolute music. Assuming that emotions in music are heard before being felt, music expressiveness should be explained appealing just to what we find in music, and not outside of it. I argue that listeners hear emotions in music due to its power to exhibit the outer appearance of them when they are expressed in ordinary life, and to its power to embody the way emotions are felt. I take expressive properties as second-level aesthetic properties that depend on formal-structural musical features. After a short introduction to the origins of absolute music, I present the dilemma behind music expressiveness and give my account of music and emotions, which I think is consistent with formalism.